故事的主题是对于“逝世刑”：他采访了逝世刑服刑人员、警察、受害者的家人，影片冷淡而阴霾，它逼我们面对这一品德含混的范畴。而从影片的片名，我们也不丢脸出赫尔佐格借此“凝视人类魂魄深渊”的目标，这应当让电影与传统的探究逝世刑的记录片有所差别。
　　幕后制造
　　68岁的德国导演赫尔佐格在美国采访了多名等待行刑的逝世刑犯人，拍摄成记录片《凝视深渊》。赫尔佐格说：“人不该当被你的国度处死，这件事一点争辩的余地都不存在……我认为唯一的例外是战斗状况。”
　　“美国有34个州仍存在逝世刑判决，其中16个州现在仍可履行逝世刑。履行方法是致命药物打针，仅犹他州仍有枪决。作为旅居美国的德国人，我有差其余历史背景，我尊敬但不赞成美国的逝世刑。”
　　维纳·赫尔佐格的四章节记录片《深渊》，每一章的扫尾都反复这句画外讲解。画面内，镜头扫过空无一人的刑前羁押室铁栅栏，扫过墙边长桌上的烛台跟圣经，再经过一小段走廊进入行刑室，让不雅众看那张空荡荡的打针床。
　　接收过赫尔佐格第一次采访后六个礼拜，逝世囚詹姆斯·巴恩斯写信给赫尔佐格，表示他将再供出本人犯下的两件命案。他其后确切供认。“他们的罪恶是凶恶的怪兽，但他们并不是怪物，就是人。”赫尔佐格如许描述本人拍摄《逝世囚》的立场。
　　2010年，在美国德克萨斯州跟佛罗里达州的多少处死囚监狱，这位时年68岁的德国导演采访了多名等待行刑的逝世刑犯人。其中名叫迈克尔·佩里的逝世囚，在接收他的采访拍摄8天后被履行逝世刑。他们基本都经历了持续数年乃至更久的上诉、补充证据、复核之类顺序，乃至有的多次被下达了履行令，又都撤回。除了佩里，其他受访者直到影片首映时仍活着。
　　以佩里为重要人物的记录长片《深渊里》，2010年9月在多伦多国际电影节首映，11月在阿姆斯特丹国际记录片电影节展映。其余的5名囚犯分辨成为4部记录短片的主角，2011年2月14日在柏林电影节的特别放映单位首映。
　　赫尔佐格在十六七岁时就幻想着拍一部电影，讲德国一座防备最威严的监狱的故事，当时间他看了一些消息报道，“我只能说我得下跪感激上帝当时间没让我拍成，因为那主意太蠢太成熟。”他在《逝世囚》映后的现场交换中说。
　　拍监狱的幻想一直存在，多少年前他忽然对拍摄逝世囚萌发了激烈兴趣，最令他入神的一个原因是：“我们不晓得本人什幺时间逝世，怎幺逝世。他们晓得。”
　　“你只有50分钟”
　　佛罗里达州的逝世囚监狱里有大年夜概400名囚犯，詹姆斯·巴恩斯是其中一员。1998年，巴恩斯因杀妻被判无期徒刑，判决下达7年后，因为在服刑时期皈依伊斯兰教，在这年的圣月“拉马丹”，他又供出本人1988年犯下的一桩命案，于是改判逝世刑。
　　那桩命案在佛州被称为“烧床案”，一度相称有名。巴恩斯在佛州墨尔本市潜入一名女子家中，藏身安身衣柜窃视，然后强奸、杀人，然后为毁尸放火烧了寝室。
　　监狱餐厅，光头、穿橙色囚服、戴重镣的巴恩斯坐在拍照机前。赫尔佐格的采访开门见山：“我懂得你盼望博得怜悯以获得改判，但（我的拍摄）并不料味着我必须爱好你。我猎奇的成绩是，你在里边能看到天或许树或许小鸟什幺的吗？”
　　“我总在囚室里，与走廊隔着两道栅栏，3米开外有扇窗，但最多看到迎面楼里的犯人。往旁边看，5米外的尽头有扇窗，能看到一些绿草，看不见树，七八百米之外可能才有树。”
　　“能听见鸟叫幺？”
　　“听不见。我爱难听雨打在房顶上的声响。”
　　“你还记得近来一次雨点落在身上是什幺时间？”赫尔佐格的发问这时更像一个记者。“应当是2002年了。是在一个敞顶的处所。”
　　但赫尔佐格说本人并不像记者那样干活：“我不筹备任何成绩。深刻察看他人的心坎长短常有意思的。难处是你只有50分钟。狱方规定的面访时光是1小时，10分钟用来安装呆板、打光，50分钟用来谈话。你必须破刻找到恰当的语气、融洽的状况，假如做不到就掉败了。有个学电影的老师问我从哪儿学来的，电影学院不教这个……你必须会，必须找到办法懂得他人的心坎。”
　　赫尔佐格起首要给狱中的囚犯写信提出采访拍摄请求，掉掉落他们的书面约请之后，才干接洽狱方，狱方要批准。“接洽德州是因为他们对媒体比较和睦，会容许你拍摄采访。佛罗里达也对媒体不错，两个州都履行逝世刑。在押逝世囚人数最多的现实是加州，他们可能判但不履行逝世刑，于是牢里的逝世囚越来越多，现在有600个阁下了。”
　　同时也必须接洽犯人的辩护律师。赫尔佐格经由过程浏览檀卷抉择拍摄东西，盼望尽可能浮现差别特性的人，但一些他很感兴趣的囚犯拒绝了拍摄。“有团体乐意跟我聊，但最后一分钟他的辩护律师给我电邮说：不要聊了，我们正在上诉，而我的辩护东西特别轻易说蠢话。”赫尔佐格破刻容许放弃拍摄，但请求留着这个机会，等合适的机会。
　　约到人曾经不轻易，采访还随时有掉败的可能。采访迈克尔·佩里时，聊到120秒，佩里忽然沉默不语。赫尔佐格的心都提了起来：“这是个冒险的活，因为真的可能两分钟就垮台了。”还坏变乱并不搞砸。
　　与囚犯的交谈他抉择直来直去，“你如果在逝世囚的单人牢房里打开十多二十年，你从一英里外就能看出这团体是砣屎、那团体假惺惺。辩护律师老是假惺惺的悲不雅：我们还无机会；家人感情用事，拒绝接收后代是杀人犯的现实。只有有团体跟他们有话直说，他们都会爱好。”
　　都是聪慧人
　　詹姆斯·巴恩斯多少乎像是个剧情片里的角色，从他沉着专注的眼神里能看到他对言辞细节的考虑。巴恩斯案件的检察官告诉赫尔佐格，与巴恩斯谈案子就像下象棋，他很善于与控方停止猜灯谜式的对话：“我的律师会让我怎幺处理？”“你感到他会让你怎幺处理？”“他会让我不谈话吧，你感到呢？”“怎幺做由你本人定，要不要律师都是你本人的事。”
　　“他只是想搅浑水。变乱很明白，他衣柜里有个逝世人而事先就他一团体在，谁干的呢？所以他的战略就是盼望在我的答复里抓到漏洞，给诉讼顺序制造妨碍。他无疑非常聪慧，熟知法律体系跟刑事审判。”检察官说。
　　1997年，因为吵架，巴恩斯掐逝世了老婆琳达，不晓得怎样处理尸体，就放进衣柜，跑出去呆了多少天。案发那天他本人在家，老婆的母亲、哥哥跟嫂子来拍门，他说老婆要跟他离异，去律师那儿了。不到1小时，警察包抄了房子。
　　“显然在单人牢房里你有大年夜量的时光一遍遍思考本人的案子，很多人也在监狱藏书楼浏览法律檀卷。”赫尔佐格说，“比方巴恩斯，他能非常流畅地跟你举出各种判例，诸如Faretta 判决（注：1975年的该案例在美国法律中确破了原告人的自我辩护权）。”
　　赫尔佐格却在采访中偶尔调侃这个夺目的囚犯。当巴恩斯提到本人从小爱吃烧烤的各种肉类，他问，“这跟你成为放火犯有关联吗？”“不是吧？每个好厨子身边都有好多火……”巴恩斯说。
　　第二章的主角汉克·斯金纳被控杀了女友跟她的两个智力迟滞的儿子，他一直声称本人没干。斯金纳生成喜感，镜头前兴趣勃勃滚滚不停，说着话本人就常常笑起来。赫尔佐格对他的兴趣在于他曾离逝世亡如此之近，并且他对逝世亡之路的细节记忆无比清楚。
　　2010年3月24日，四名狱警押着斯金纳前去行刑室。他地点的德州州破监狱科纳利监区未设行刑室，必须送到四十多英里外的另一监区。路上会经过一片湖，“我能闻到水的气味。”斯金纳告诉赫尔佐格。
　　囚车是封闭的，他能看到狱警跟他们设备的枪 - - 支，非常内行地在赫尔佐格的拍照机前报出每支枪的型号。他看不见外边，却晓得跨湖的公路桥很长，因为过桥时车轮每一次“砰砰”，就意味着汽车压过了一道桥梁伸缩缝。“那桥有46个‘砰砰’。”
　　坐在离行刑室咫尺之遥的刑前羁押室，牧师曾经来了。他能看到通往行刑室的走廊，看到打针床上牢固手臂的支架，看到监刑的察看窗。斯金纳临逝世前胃口大年夜好。赫尔佐格问他都吃了什幺，他不停地说了足有40秒，连沙拉里的蔬菜跟酱料都记得明朗白楚。
　　但是离法准时光35分钟的时间，最高法院打来德律风撤消了行刑。
　　第四章里从加勒比海岛移平易近美国的琳达·卡尔蒂想要孩子，本人因为年纪曾经很难生，于是打起了即将分娩的邻居的主意。她教唆小地痞劫持了出产刚三天的女邻抢来婴儿，却使女邻梗塞而逝世。
　　卡尔蒂在强迫戒毒机构任务过不长的时光，“那种任务请求你有相称的街市聪明，老于油滑，她嘴上说说就能让三个街头地痞信赖被害人家里藏了900磅大年夜麻，真是令人瞠目。”赫尔佐格问该案检察官，她怎幺做掉掉落，检察官答复：“（利用人的）贪婪。”“我特别爱好电影里的那一刻。”赫尔佐格说。
　　“他们都特别善于言辞。”固然逝世囚里也有智商特别低的，什幺话题都说不好。一个牧师给赫尔佐格讲过这幺个犯人，在刑前羁押室，牧师向他阐明接上去的顺序，进入行刑室，绑上打针床，然后怎样怎样，他竟然会问，完事之后我还干嘛？“所以你得挑人。”赫尔佐格说，“记录片的选角实在很重要，要下很大年夜工夫，很像要拍一部好的剧情片你必须选对演员。”
　　本身就是了不起的电影
　　多少乎每个实在案例都让人感到足以拍成出色的剧情片。赫尔佐格也否定有这个可能，但本人还没当真打算过。“斯金纳的案子没什幺，但人特别有意思；巴恩斯，绝对是极凶猛的可怕片，我信赖他是女性的终极恶梦——赤身潜入她家，在衣柜里躲上4个小时，窥视她做家务、做饭、看电视剧、沐浴，然后现身，强奸、杀人，然后把她在床上烧掉落。恶梦啊。”
　　第三章的两个主角，约瑟夫·加西亚跟乔治·里瓦斯都是知名的“德州逃狱七人帮”成员。2000年12月13日他们成功地逃出德州守备最威严的科纳利监区，6天后在抢劫一家枪械店时杀逝世一名警察，40天后除一人自残，其他悉数落网并判逝世刑。
　　逃狱前，这七人的独特点是多少乎都背着漫长的刑期。加西亚因为跟人争女友杀人，被判50年徒刑；里瓦斯因多宗罪案被判了17个持续的无期徒刑，因为私自把一辆维修工人的汽车开出两英里，又被加判了99年徒刑。
　　“他们拿走了我全部的盼望，这种情况下人什幺都干得出来，有的人疯掉落，有的人自残，有的像我这幺干……”里瓦斯在镜头前说，嗓音低沉，心情雀跃，“这些人很愤怒，决定逃狱。这情节很吸引我，因为司法的极低智力含量跟部队般的科罚，本身几乎就是部了不起的电影。”赫尔佐格说。
　　从赫尔佐格近来的剧情片如《儿子，你都干了什幺》跟《坏中尉》来看，这些将来的剧情片值得等待。但他是个大年夜忙人，很难说什幺时间才会动手。他说本人2011年拍了6部电影，在一部汤姆·克鲁斯主演的电影里演了个坏人，他运营着本人的电影黉舍，3月初在纽约惠特尼美术馆的惠特尼双年展，他另有件安假装品要展出。
　　“我一般写得快拍得快剪得快，此次是个例外。”赫尔佐格说，“拍的时间每团体你只有50分钟，只有坐回到剪辑房，才偶然光慢慢看拍到的全部，那真是给力。我跟剪辑师乔·比尼都是严格的8小时任务者，但剪这部电影的时间，我们每天任务5小时就弗成了。并且我们都复吸了。”
　　人不该当被国度处死
　　第一次拜访巴恩斯4个月后，赫尔佐格跟他的拍摄组获准再会巴恩斯。在第二次采访的前一天，赫尔佐格找到了巴恩斯的父亲——巴恩斯有十多年没与家人接洽过了。
　　赫尔佐格告诉巴恩斯，本人标明身份后他父亲破即拒绝了拍摄。再问巴恩斯的父亲有不什幺话想带给儿子，他想了又想，说：第一我爱他，第二我恨他犯的罪。
　　“多谢。很久跟他没接洽了，很好。”巴恩斯红了眼眶。“多少年前，我回想本人的经历，写下了这辈子我做过的最可耻的事、最骄傲的事，然后是这辈子让我最悲伤的事跟让我最高兴的事。我想，最糟糕的莫过于我晓得他还活着，却对我万念俱灰。这让我在很多年里一直高涨，现在我感到好多了。我懂得他看到我罪恶的丑恶，任何人这幺说我都懂得。你可能在这儿哭着说对本人所做的全部感到抱歉，但最重要的变乱是一团体为本人的行动100%担任。
　　“我实在并不那幺多怜悯，我只是尊敬人。”赫尔佐格反复夸大年夜，本人并不是人道化地表示囚犯，“他们的罪恶是凶恶的，但他们并不是怪物。这是最基本的立场。我也不会把他们表示成横行霸道的反国度反社会好汉，就是人。”
　　影片每一章的叙事角度都纷歧样，但在采访傍边赫尔佐格多少乎问到每个囚犯他的幻想是什幺。巴恩斯答复说：“我大年夜多时光都在幻想掉掉落现在不的东西，比方自由，大年夜热天我可能跳进大年夜海，在干净的水里潜下去再浮下去，就像更生或清洗。我是如此肮脏，洗不干净了，我只能幻想着会怎样洗去污秽。”
　　“假如你每天都在混凝土小单间里关23小时，只有一小时能在一个露天的笼子里呆着，你只能活在梦跟幻想里。”赫尔佐格说，“他们的人道凝结在梦中，因此我老是留恋这点。”
　　固然在每章的扫尾赫尔佐格都在讲解中反复申明本人“尊敬但不支撑逝世刑”，他说本人并非想拍一部直接的反逝世刑电影。“德国人有差其余历史背景——在纳粹时代我们有过太多的逝世刑，体系化地杀逝世了600万犹太人。我认识的同代德国人纷歧个不支持逝世刑。但作为一个德国人你也没资格告诉美国人怎幺搞刑事审判。”
　　影片拍摄到一个退役的行刑队长，在履行了125例逝世刑之后，他忽然崩溃了。“现实上是因为一个女犯的行刑，在那次行刑的两天之后他忽然不克不及把持地颤抖，止不住地哭。那是他一种挥之不去的激烈表达，无认识地支持着逝世刑。”在影片的每一个故事里，同样有支持逝世刑的立场静静弥漫。“很明显我认为，人不该当被你的国度处死，这件事一点争辩的余地都不存在。一个国度，无论在什幺局势什幺时光，都不克不及以任何原因杀逝世任何人。”赫尔佐格说，“我认为唯一的例外是战斗状况。

       1.剧情紧凑，引人入胜。这部记录片,纪录片影片的情节设计非常出色，情节紧凑紧张，不断将观众带入新的情境，让人无法预测接下来的发展。这种引人入胜的设计让观众完全投入其中，并跟随故事的发展。

       2.角色形象鲜明，深入人心。记录片,纪录片电影中的人物发展非常成功，每个人物都有自己独特的个性和形象。他们的行为和决定符合他们的性格，让观众能与他们感同身受，了解人物的内心世界。

       3.视觉效果出色，震撼人心。这部记录片,纪录片电影视觉效果极佳，画面细腻细致，无论是场景还是人物造型都令人印象深刻。特效制作也相当出色，能给人带来震撼的视觉体验。

       4.音乐搭配巧妙，情感共鸣。记录片,纪录片电影音乐设计非常巧妙，音乐与画面的协调度非常高，能够准确地传达人物的情绪和情节的氛围。音乐旋律优美动人，能引起观众的情感共鸣。

       5.演员们表演得很精彩，打动了人们的心。演员的表演非常出色，每个演员都深入发展了自己的性格。他们的表演真实自然，完全可以让观众沉浸在故事中，体验人物的喜怒哀乐。

       6.故事情节深刻，发人深思。记录片,纪录片电影的故事情节不仅引人入胜，而且具有深刻的内涵和意义。它反映了人类社会的一些重要问题，具有深刻的见解。观众也可以在享受故事的同时思考这些问题，对生活有更多的启发。

       7.细节处理到位，严谨细致。记录片,纪录片电影中的细节处理非常到位，无论是场景布置还是服装设计都非常细致入微。这些细节的处理不仅增强了电影的艺术感，也让观众更加沉浸在故事中。

       8.主题突出，明确有力。这部记录片,纪录片电影的主题非常突出，它要表达的核心思想非常明确有力。通过主题的深入探讨，电影引发了观众对人类社会和人类自身的深刻思考。

       9.导演的手法很独特，很有艺术性。导演在这部电影中的手法非常独特，他运用了多种艺术手段来增强电影的艺术感。这些技巧包括独特的镜头使用，创新的剪辑方法和深刻的音乐设计。这些元素使这部电影成为一部极具艺术性的作品。

       10.寓意深刻，启人心智。记录片,纪录片电影这部电影通过情节和人物的呈现向观众传达了深刻的意义。这些暗示并不局限于肤浅的故事情节，而是深入到对人性和社会问题的探讨。他们可以激发观众思考他们与社会的关系，以及如何在他们的生活中做出有意义的选择。

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